Телепорт

Оригинальное название: Jumper

Жанр: Приключения, фантастика

Производство: 20 Century Fox

Режиссер: Даг Лайман

Продюсер: Марк С. Фишер

В ролях: Хейден Кристенсен, Сэмюэль Л. Джексон, Майкл Рукер, Джэми Белл, Рэйчел Билсон

Премьера: 14 февраля 2008

Прокатчик: Фокс/Гемини

Возрастной рейтинг: PG-13 (не рекомендуется лицам младше 13 лет)

Прыг-скок

Кто не спрятался — я не виноват!

Кредит доверия, выделяемый зрителями каждому режиссеру, — величина призрачная, если не сказать эфемерная. Обращаться с ее тонкой сущностью нужно подобающим образом: не обманывать чаяний поклонников и всех им сочувствующих. В этом плане детище Дага Лаймана — автора незабвенных «Мистера и миссис Смит» и «Идентификации Борна» — однозначно оценить не выходит. С одной стороны, внимание зрителей не акцентируется на слабых диалогах и недописанном сценарии, с другой же — по сравнению с упомянутыми картинами «Телепорт» явно выглядит ущербно.

Однако не подумайте, что фильм безнадежно плох и безынтересен — отнюдь. Взять тот же сюжет: ведя обычную в общем-то жизнь подростка-аутсайдера из типично американского городка сельского типа, Дэвид питает нежные чувства к девочке Милли, но из-за робости не может к ней подступиться. Пытаясь однажды показать свое бесстрашие, мальчик трагически проваливается под лед, чтобы через несколько секунд оказаться в школьной библиотеке — насквозь промокшим, но все же живым. Открыв в себе таким вот образом дар телепортации, Дэвид начинает вкушать жизнь, «заимствуя» деньги из банков, катаясь на серфе где-то на Фиджи и посещая модные клубы всего мира. Он даже не подозревает, что по его следу уже давно идут охотники на таких «прыгунов».

Ну что, допрыгался?

На протяжении всего просмотра не покидает странное ощущение дежавю. Лента местами похожа на экранизацию комикса, а вовсе не романа, или даже целой подборки комиксов. В этом можно углядеть вину Дэвида Гойера, написавшего изрядное количество сценариев к этим самым экранизациям и, как видно, основательно набившего руку.

Червоточины, которые «прыгуны» оставляют за собой после телепортации, напоминают дыры в сценарии: к несчастью, до обидного много сюжетных линий, таких многообещающих и разнообразных, остаются нераскрытыми, а то и вовсе оборванными.

Зато уж на чем душеньки режиссера и сценариста вволю отдохнули, так это на самих телепортирующихся субъектах и всем, что с ними связано. Буйство спецэффектов радует глаза и уши: прыжки в пространстве реализованы просто восхитительно — тема, как говорится, раскрыта. Столкновения прыгунов и паладинов также поданы в превосходном ключе, особенно если заставить себя не думать о том, в чем же соль этой, по сути, бессмысленной войны. Зрители, которые не испытывают сильной потребности в проработанном мире и внятном изложении сюжета, выйдут из кинотеатра весьма довольными проведенным временем.

	Пойдем скорее, пока полиция не вернулась из командировки с другого полушария.
	— Правду говорят: «увидеть Париж и умереть».  — Дорогая, это Рим...
	Так, наручные часы я себе нашел... Осталось ремешок к ним присмотреть.

Итог: суровый взгляд выкрашенного под седину Сэмюэля Л. Джексона, нагловато-харизматичная ухмылка Хейдена Кристенсена, безумные выходки Джэми Белла, скромное обаяние Рэйчел Билсон и телепортации по всей планете — от Египта до Северной Америки. Хорошая актерская игра и красивые, зрелищные спецэффекты, удивляющие порой своей изобретательностью. Но в то же время практически полное отсутствие какой бы то ни было интриги. Словом, заманчивое зрелище, способное отключить перетрудившийся мозг и устроить ему полуторачасовой массаж.