#российское кино #русская фантастика #экранизация #СССР #обзор сериала

Сериал «Радар» — никакой не «Stranger Things в СССР». И это к лучшему

18 июня 12:00

1381

5 минут на чтение

Конец 1980-х. Близ советского городка Радиогорска, расположенного около стратегической станции противоракетной обороны, рухнул неизвестный космический объект. Трое друзей-мальчишек решают отправиться в лес и разузнать, в чём дело.

Вылазка ребят запускает череду событий, которые кардинально меняют жизнь города. Внеземной разум вступает в контакт с человеческим — и начинает шаг за шагом подчинять обитателей Радиогорска. Городок особого назначения становится полем битвы, где никому нельзя доверять.

Одно из маркетинговых клише насчёт «Радара» — постоянное сравнение с «Очень странными делами», к месту или нет. Сериал действительно играет на том же поле — и, скорее всего, и впрямь придётся по вкусу поклонникам Stranger Things; тем более что шоу братьев Дафферов подошло к концу. Но при ближайшем рассмотрении «Радар» устроен совсем иначе. Прежде всего удивляет скорость, с которой фантастический подростковый детектив разгоняется до почти военной драмы в антиутопическом сеттинге!

Чтобы в полной мере говорить о «Радаре», нужно вспомнить первоисточник, по мотивам которого снят сериал, — фантастические повести советского писателя Александра Мирера. «Главный полдень» рассказывает о советских школьниках, которые столкнулись с инопланетянами-захватчиками. Сперва герои пытаются бороться с пришельцами своими силами, а позже подключаются военные. Вторая повесть дилогии, «Дом Скитальцев», рассказывает о философии и обществе пришельцев. В центре повествования — конфликт уже всей Земли с инопланетянами. «Главный полдень» лёг в основу фантастического фильма Владимира Потапова «Посредник» 1990 года.

Читайте также

Александр Мирер: властелин скитальцев. Советский фантаст, написавший слишком мало

Николай Караев

02.05.2026

20457

Об авторе советского вторжения похитителей тел, знатоке Толкина и Булгакова.

Создатели сериала сохранили лишь основную канву и ключевые сюжетные ходы. А вот время действия поменяли, а ещё переработали персонажей и придумали новые сюжетные линии. «Радар» смещает акценты и в итоге напоминает скорее «Кукловодов» Хайнлайна, чем те же «Очень странные дела» (героями выступают как дети, так и взрослые, хотя частенько первым приходится удирать от вторых). Ещё на ум приходит «Пищеблок» — тоже пионеры против чужаков, тоже экранизация романа, но уже от современного писателя Алексея Иванова. А отношения между персонажами вызывают ассоциации с сериалом про детей в суровые 1990-е «Мир! Дружба! Жвачка!» (в обоих сериалах ещё и саундтрек писал тот же музыкант Mujuice). В итоге такой состав на этикетке будет куда более честным и более лестным сравнением, чем наклейка «Stranger Things есть у нас дома».

Первые три эпизода сериал тратит на экспозицию — недаром их выпустили в один день, в то время как последующие выходили еженедельно. Мы знакомимся с троицей главных героев — Лёхой, Толей и Сёмой. Узнаём о них самих, об их родителях, о братьях и сёстрах, о неразделённой влюблённости и о любви к научной фантастике. Жизнь советского школьника в вымышленном и идеализированном Радиогорске почти беззаботна.

Ну, кроме случаев, когда милиция срывает несогласованный концерт и приходится давать дёру!

Но с конца третьего эпизода авторы жмут педаль в пол и стремительно запускают действие. Пришельцы действуют оперативно: за каких-то пару дней, словно опасный вирус, они распространяют влияние по всему Радиогорску (в том числе, разумеется, и среди родителей главных героев), захватывают администрацию, милицию, почту и главный продуктовый магазин. Перекрыты все въезды и даже роздано огнестрельное оружие — причём такие суровые меры объясняют народу как раз борьбой с неизвестным вирусом. Лёха, мечтающий написать фантастический роман про инопланетян, сталкивается с инопланетянами воочию — но отнюдь не так, как себе представлял. Вместо светлого будущего наступила страшная антиутопия, в которой почти никому нельзя доверять, а любой взрослый может навести на тебя автомат.

То, к чему «Очень странные дела» шли несколько лет, в «Радаре» проносится за половину сезона. Вот как может выглядеть серьёзное противостояние с могущественным и хитроумным противником с другой планеты! Вот какими могут быть последствия для целого города!

«Очень странные дела» тизерили и тизерили битву за Хоукинс, но в одной сцене «Радара» в отделении почты саспенса больше, чем в приснопамятном появлении Векны в военном укреплении. При схожести изначальных данных и схожести отдельных сюжетных элементов (принцип «наш ответ Stranger Things» порой проявляется весьма неожиданным образом) «Радару» удаётся сохранить ощущение высоких ставок. Здесь внеземной разум тоже не гнушается подавлять волю людей и брать детей в заложники, но сразу видно, кто вдохновлялся Спилбергом, а кто — Хайнлайном.

Пришельцы не гнушаются применять насилие к детям — даже если носителями служат их родители. И ставить ультиматумы вроде «отдайте заложника, иначе будем убивать по ребёнку каждые полчаса»

Аннотация гласит, что события сериала разворачиваются в 1988-м, но на деле время действия такое же неопределённое, как и место — вымышленный Радиогорск (да что там, даже райцентр ни разу конкретно не назовут). Авторы стараются попадать во временны́е рамки, но «Радар» бы только выиграл, если бы и время действия оставалось намеренно скрытым. Вторжение произошло когда-то, где-то и с кем-то. Тогда и некоторые неряшливости в плане деталей не требовалось бы объяснять.

Впрочем, сериал и так удачно конструирует собственные альтернативные 1980-е, в которых реальные события развивались чуточку иначе. Например, в этом мире сотрудник КГБ выслушает рассказ нерадивого школьника об инопланетянах (вот где настоящая фантастика!). В остальном же реальность работает по всем законам жанра: детям почти никто не верит, взрослые зачастую бесполезны, а обыденность полна уныния, обид и вымогающих деньги старшеклассников.

Тут напрашивается ещё одно сравнение. В 2000-х выходила серия книг «Аниморфы» К. Эпплгейт. В ней американские школьники боролись с хитроумными пришельцами-паразитами — те залезали в голову человека-носителя и брали его под контроль, получая доступ к воспоминаниям и навыкам носителя. В таком сеттинге, полном паранойи и недоверия (особенно к родным и близким), писательница исследовала, как меняются дружба, сепарация и взросление в условиях, когда каждый может оказаться предателем.

Таковы и уроки «Радара»: попытка взглянуть на своих родителей, тех же, с теми же знаниями и той же внешностью, но без хотя бы толики любви в глазах. Ничего, пусто. Приходится взрослеть сильно раньше, когда остаёшься единственным, кто способен позаботиться о младшей сестрёнке. То, как ребята во всём этом кошмаре учатся брать на себя ответственность и принимать решения, — пожалуй, одна из лучших черт «Радара».

Даже после всех этих рассуждений сериалу не избавиться от зрительских сравнений с «Очень странными делами» (возможно, с этого не стоило и начинать — но оставим эти претензии маркетинговому отделу). Натужная громкость подобных сравнений и обвинений во вторичности способна напрочь заглушить разговоры о настоящих недостатках.

В «Радаре» можно наткнуться как на чисто технические проблемы (несовпадение звуков с происходящим, попадание в кадр съёмочного оборудования или неудачный дубль с совсем маленькими детишками), так и сценарные недоразумения. Создатели за девять эпизодов пытаются ухватиться за несколько ключевых тем и развить массу сюжетных линий, и порой под этим грузом сериал попросту заваливается. Иногда страдает темп, иногда герои «телепортируются» между локациями, иногда отдельные линии и персонажи болтаются без дела или забываются.

У бандита Капитона напрашивалось продолжение сюжета, но о нём даже не вспомнили в финале. Друг Жеки из панк-группы сперва присоединяется к персонажам, но в итоге у него почти нет реплик, а потом от него дежурно избавляются (и к финалу тоже напрочь забывают). Да что там, как можно было два эпизода подряд нападать на персонажей одним и тем же способом?! Не все клише обязательно тащить на экран — некоторые вполне можно обойти стороной.

Так каков же «Радар»? Он вполне ладно скроен. Да, пускай он сделан пусть по слишком знакомым лекалам и с обязательными отметками в чек-листе «что там сейчас самое модное про школьников и 1980-е?». Но всё равно вышел в меру увлекательный сериал с замахом на самобытность. И, само собой, «Радар» пронизан духом советской фантастики: он в меру серьёзный, в меру приключенческий и даже в меру воспитательный — но при этом без каких-либо нравоучений.

Если вы нашли опечатку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Александр Стрепетилов

В 2020-2023 — главный по новостям, кликбейтам и опечаткам. Люблю фантастику во всех проявлениях, но больше прочего — в настольных ролевых играх вроде D&D.

#российское кино #русская фантастика #экранизация #СССР #обзор сериала