Как фильм «Оверлорд» помог режиссёру получить работу

В Голливуде действует отлаженная система обработки режиссерских кадров. Шаг первый: обратить на себя внимание короткометражкой. Шаг второй: снять концептуальное и стильное кино для узкого проката. Шаг третий: снять кино подороже, но не менее концептуальное. Шаг четвертый: получить заказ на дорогой блокбастер из известной франшизы или с прицелом на таковую.

Этим путем с теми или иными вариациями прошли такие люди как Райан Джонсон, Феде Альварес, Джеймс Ганн, Дункан Джонс, Энди Мускетти и многие другие. Поначалу все выглядело достаточно естественно, но сейчас киноделы явно целенаправленно демонстрируют свои навыки для потенциальных продюсеров. Не кино, а рабочий шоурил получается.

Фильм «Оверлорд» — из таких. Перед режиссёром Джулиусом Эйвери стояла задача освоить средний бюджет максимально эффектно и эффективно. И это ему удалось.

Скажем прямо, оригинальной идеей создатели не заморачивались. Сюжет выглядит как завязка какого-нибудь зомби-режима Call of Duty: военные против мутантов-сверхлюдей, которые получают свою силу из особой смолы.

Характеры под стать сюжету — одноклеточные и непроработанные. Все персонажи делятся по одной характерной черте: циник, идеалист, трус… Из сценария и характеров проистекают диалоги, которые делятся на три вида: информативные для продвижения сюжета, дежурная банальщина и военная патетика.

На актеров тоже тратиться не стали. Самые знакомые лица тут — Йен Де Кестекер из «Агентов Щ.И.Т.а» и Уайатт Расселл из «Черного зеркала». Зато все средства ушли на грим, декорации, оператора, экшен и компьютерную графику. На снятое одним планом выпадение главного героя из самолета при высадке на оккупированной территории, пока вокруг взрываются самолёты и свистят пули. На пробежку по коридорам базы во время ее тотального уничтожения. На смачные перестрелки, от которых закладывает уши и натягиваются все нервы, на массу раскорёженных монстров, взрывов, драк и прочих радостей.

Все это залито литрами крови, постоянно отлетающими конечностями и деформированными телами. Смачно, красиво и динамично, пусть и не очень оригинально. Потенциальные продюсеры видят весь спектр талантов Эйвери.

Динамика провисает разве что во второй трети фильма, между приземлением во Франции и первым обнаружением монстров. Фильм слишком долго притворяется военной драмой с постоянными ссорами между солдатами, общением с местным сопротивлением и демонстрациями злодейств нацистов. Последнее местами выглядит настолько театрально, что вызывает невольный смех вместо отторжения и ужаса.

Ужасов тут, кстати, не так уж много. Фильм неудачно пытается пугать зрителя скримерами, но, к счастью, делает это нечасто. Все-таки трешовый кровавый боевик быстро берет верх над саспенсом. И слава богу. «Оверлорд» лучше всего себя проявляет именно как экшен. Надо сказать, что серьезный тон и сложные лица актеров не мешают удовольствию, скорее наоборот. Чрезмерная самоирония могла убить эффект. А вот пафос, конечно, стоило бы сбавить.